Με αφορμή την χρονολόγηση των γλυπτών της Αμφίπολης
Επίσης ο κ. Corso προχωράει στον αποσυμβολισμό του μνημείο της Αμφίπολης και περιγράφει το πώς αυτό εκφράζει την μετάβαση του αρχαίου κόσμου από την κυριαρχία του Απόλλωνα στην κυριαρχία του Διονύσου, στοιχείο που χαρακτηρίζει την εποχή της μετάθεση του κέντρου βάρους του ελληνικού κόσμου, στην Μακεδονία, την εποχή του Μεγάλου Αλεξάνδρου!!!
Συνέντευξη στον Θεόδωρο Αν. Σπανέλη
Για τον αρχαιολόγο Antonio Corso δεν χρειάζονται πολλές συστάσεις, τουλάχιστον για όσους παρακολουθούν την εξέλιξη της ανασκαφής της Αμφίπολης, καθώς με το έργο του στην ανασκαφική ομάδα αλλά και με τις παρεμβάσεις του, είτε με συνεντεύξεις, είτε με αναρτήσεις στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, έχει προσφέρει πλούσιο υλικό γνώσεων που δημιουργούν ένα «έφορο λιβάδι» για να αναπτυχθούν πολλοί προβληματισμοί. Έχοντας ο κ. Corso ειδικότητα στο θέμα των αρχαίων γλυπτών (είναι και συγγραφέας σχετικού πονήματος) τον προσεγγίσαμε για να σχολιάσει τις «αιρετικές» απόψεις της συναδέλφου του Όλγας Παλαγγιά, σχετικά με την χρονολόγηση του μνημείου, αλλά η συζήτηση δεν περιορίστηκε μόνο στην αμφισβήτηση της εγκυρότητας των απόψεών της, καθώς εξελίχθηκε σε μια αποκάλυψη όλου του παρασκηνίου που υπάρχει πίσω από τις θέσεις που εκφράζει η συγκεκριμένη αρχαιολόγος! Παρασκήνιο που έχει πάρα πολύ ενδιαφέρον, καθώς όπως φαίνεται οι απόψεις που εκφράζονται από την κ. Παλαγγιά, ούτε τυχαίες είναι αλλά ούτε και αποτελούν προϊόν μια κακής εκτίμησης!!!
Ωστόσο η συζήτηση δεν θα μπορούσε να μην αγγίξει συνολικά και το μνημείο της Αμφίπολης, όπου ο κ. Corso με τις εξαιρετικές γνώσεις που διαθέτει προχωράει ακόμη ένα βήμα στον αποσυμβολισμό του οικοδομήματος και αποκαλύπτει την ιδεολογία που εκφράζει αυτό και η οποία σχετίζεται στενά με την εποχή που κατασκευάστηκε. Οι απόψεις που εκφράζει για την ταυτότητα του μνημείου είναι ένα ακόμη σημαντικό στοιχείο για την σωστή χρονολόγηση του καθώς κάθε εποχή έχει μια ιδεολογία που την χαρακτηρίζει και η οποία αποτυπώνεται στα μνημειακού χαρακτήρα οικοδομήματα.
Υπάρχει εδώ ένα ζήτημα μεθοδολογίας. Η επιστήμη έχει ανάγκη την ακρίβεια και αυτό είναι ένα πολύ μεγάλο προσόν του ερευνητή. Αν δεν υπάρχει ακρίβεια δεν υπάρχει επιστήμη, όταν κάποιος κάνει τρία λάθη, μέσα σε λίγες γραμμές κειμένου, αυτό είναι πρόβλημα για τον ερευνητή.
Η δεοντολογία επιτάσσει ο αρχαιολόγος να βλέπει τα πάντα με τα μάτια του. Για παράδειγμα, είχα -εδώ και πολλά χρόνια- κάποιες ιδέες σχετικά με ένα άγαλμα του Ερωτα, που είναι στην Αγ. Πετρούπολη: Ο Ερωτα Σορανζο. Για το θέμα δεν έγραψα τίποτα μέχρι να πάω στην Αγ. Πετρούπολη κι να δω το άγαλμα από κοντά. Όλα πρέπει να τα βλέπεις από κοντά, με τα μάτια σου. Δεν μπορείς να βγάζεις συμπέρασμα με φωτογραφίες που πολλές φορές η ποιότητά τους δεν είναι πάρα πολύ καλή, ειδικά αυτές που κυκλοφορούν στο διαδίκτυο. Η αυτοσκοπία είναι κάτι σημαντικό στην δουλειά του αρχαιολόγου, ο οποίος δεν μπορεί να κάνει πράγματα χωρίς αυτό, γι’ αυτό είναι πρόβλημα να βγάζει συμπέρασμα από τις φωτογραφίες και να αγνοείς άλλες αρχαιολογικές λεπτομέρειες. Είδες στην παρουσίαση της 30ης Σεπτεμβρίου ότι βρέθηκε ένα νόμισμα του Μ. Αλεξάνδρου, δεν είμαι ειδικός γι’ αυτό και δεν μιλάω γι’ αυτό, όπως και για τις επιγραφές, πρέπει να μιλήσει ο ειδικός. Ωστόσο δεν μπορείς να τα αγνοείς και να καταλήγεις σε ένα συμπέρασμα, αυτό είναι αντιδεοντολογικό».
Με τον λέοντα τι ακριβώς συμβαίνει, αμφισβητεί ότι ήταν επάνω στον τύμβο;
«Από το απόσπασμα που βρέθηκε στο λόφο είναι στοιχείο από το οποίο προκύπτει ότι ήταν εκεί».
– Ποια άλλα στοιχεία των γλυπτών οδηγούν στην χρονολόγηση;
«Υπάρχει ένα άγαλμα του Διονύσου, από το θέατρο του Ευώνυμου στο οποίο υπάρχει το ίδιο τρίγωνο με ζιγ-ζαγ στα ρούχα με αυτό στα ρούχα των δύο Καρυάτιδων, στον Καστά».
«Η εποχή του αρχαϊσμού, δεν ξεκινάει στην ελληνιστική εποχή, αλλά στο τέλος του 5ου αιώνα με τον Αλκαμένη που κάνει έργα που μιμούνται την προηγούμενη εποχή. Ένα τέτοιο έργο ηταν ο Ερμής Προπυλαίος, της Ακροπόλεως. Υπηρχε και το άγαλμα του Διόνυσου, από το ναό του Διονυσου Ελευθέριου, κοντά στο θέατρο του, στην Αθήνα. Υπάρχει μάλιστα και αντίγραφο του που είναι στην Αγ. Πετρούπολη και ανήκει στην κατηγορία των αρχαϊστικών αγαλμάτων.
Στο τέλος του 5 αιώνα υπήρχε η νοσταλγία για μια χρυσή εποχή που ήταν η αμέσως προηγούμενη, αυτή του Περικλή. Η ιδεολογία της Μακεδονίας, στο δεύτερο μισό του 4ου αιώνα, είναι όλη πάρα πολύ ρετρό. Είναι πολύ έντονη η επιστροφή στο παρελθόν ακόμη και μέχρι την περίοδο του Ομήρου, την εποχή με τις ισχυρές μοναρχίες και τους ήρωες της Ιλιάδας. Γι’ αυτό το λόγο και ο Αλέξανδρος είναι ο καινούργιος Αχιλλέας και ο Ηφαιστίωνας ο καινούργιος Πάτροκλος. Επίσης ο πόλεμος κατά της Περσίας, γίνεται ένας δεύτερος πόλεμος κατά της Τροίας. Με όλη αυτή την ιδεολογία και το στυλ αρχαίο γίνεται πολύ της μόδας και το γνωρίζουμε αυτό και από το άγαλμα του Διόνυσου από το θέατρο του Ευώνυμου. Αυτό το άγαλμα έχει επίσης την ίδια λουρίδα στο στήθος όπως έχουν και οι Καρυάτιδες της Αμφίπολης. Είναι ακριβώς το ίδιο και γνωρίζουμε για το συγκεκριμένο άγαλμα, με βεβαιότητα ότι είναι της περιόδου 330 – 320 π.Χ.. Στο συγκεκριμένο άγαλμα, έχουμε την βάση με αναθηματική επιγραφή που μας λέει ότι είναι δωρεά του μεγάλου πολιτικού Ολύμπιοδώρου, ο οποίος ηγείται της μακεδονικής παράταξης που είναι πάρα πολύ ισχυρή εκείνη την εποχή στην Αθήνα. Αυτό το θέατρο καταστράφηκε το 260 π.Χ. οπότε γι’ αυτό το λόγο η χρονολογία του αγάλματος δεν μπορεί να πάει πιο κάτω. Ε, το συγκεκριμένο άγαλμα είναι πιο κοντά στο στυλ των Καρυάτιδων της Αμφίπολης».
– Σε κάθε περίπτωση στο θέμα της Αμφίπολης υπήρξε μια εμμονή από την πλευρά της κ. Παλαγγιάς.
«Υπάρχει μια ακόμη αιτιολογία. Η κ. Παλαγγιά έγραψε ότι το Θασιανό μάρμαρο δεν εξάγονταν πριν από την εποχή των ρωμαϊκών χρόνων. Δεν φτάνει που έγραψε λάθος για το μάρμαρο, τα θέλει και όλα να είναι και ρωμαϊκά για να καλύψει το πρώτο της λάθος. Υπάρχουν άνθρωποι που όταν πρέπει να κάνουν μια επιλογή ανάμεσα στην αλήθεια και σε μια υπόθεση, επιλέγουν την υπόθεση. Γι’ αυτούς τους ανθρώπους τα δόγματα είναι πιο ισχυρά των δεδομένων. Και όταν τα δεδομένα είναι ισχυρότερα των δογμάτων δεν μπορούν να παραδεχθούν ότι έκαναν λάθος! Τα δόγματα είναι πιο ισχυρά των δεδομένων.
Δεν είναι τυχαίο ότι η κ. Παλαγγιά δημοσίευσε τις απόψεις της σε ένα τεύχος της Βρετανικής Αρχαιολογικής Σχολής Αθηνών, η διευθύντρια της οποίας η κ. Kathrin Morgan – επί 8 χρόνια κατείχε τη θέση – ήταν πολύ στενή σύμμαχος της κ. Παλαγγιά και υποστήριξε την μινιμαλιστική ιδέα για την κλασσική Ελλάδα, απόψεις του Bryn Mawr και της Brunilde Sismondo Ridgway. Αυτή η ιδέα ότι τα δόγματα είναι πιο ισχυρά από τα δεδομένα, είναι από τα πιο κακά και επικίνδυνα φαινόμενα της κλασσικής αρχαιολογίας».
Γι’ αυτό το λόγο, ενώ ο χώρος του ναού είναι το σημαντικότερο σημείο αναφοράς στην πόλη, κατά την κλασσική περίοδο, στην συνέχεια παραδίδει την σημαντικότητα στο ταφικό μνημείο, το οποίο γίνεται σύμβολο της κοινότητας. Αυτό ξεκινάει με το Μαυσωλείο στην Αλικαρνασσό 355 – 350 π.Χ. και συνεχίζεται στην Αμφίπολη. Το ιδεολογικό σημείο γίνεται σημείο αναφοράς. Αυτό προέρχεται από το καθεστώς της μοναρχίας, καθώς ο μονάρχης είναι το πιο σημαντικότερο πρόσωπο. Η Αμφίπολη είναι η αφετηρία της εκστρατείας στην Ασία και εδώ γίνεται το ταφικό μνημείο του Ηφαιστίωνα, ενώ σημαντικό είναι το γεγονός της τοπικής λατρείας του Διονύσου στο Παγγαίο. Πολλοί που υποστηρίζουν ότι το ταφικό μνημείο στην Αμφίπολη διαφέρει από το πρότυπο του μακεδονικού τάφου, ξεχνάνε ότι σε αυτήν την περιοχή έχουμε μια ανάμιξη δύο πολιτισμών, του Μακεδονικού και του Θρακικού, έχουμε μια μίξη που δημιουργεί κάτι νέο. Εδώ έχουμε και τη λατρεία της Αρτέμιδας και της Φυλλίδης, κόρης του βασιλιά της Θράκης. Γενικά η θρακική ιδεολογία είναι πολύ ισχυρή. Μάλιστα οι Καρυάτιδες στην Σβέσταρι της Βουλγαρίας, μιμούνται της Αμφίπολης, αυτές ήταν το μοντέλο. Στην Σβέσταρι το μνημείο είναι νεώτερο, του πρώτου μισού του 3ου αιώνα.
Η λατρεία του Διονύσου είναι πολύ ισχυρή στην Θράκη και από εκεί ήρθε στην συνέχεια στην νότιο Ελλάδα. Ο Ρήσος όπως και ο Ορφέας λατρεύονταν εδώ, όλοι αυτοί οι ήρωες είναι Θράκες. Γι’ αυτό και το μνημείο δεν είναι μόνο μακεδονικό».
Πηγή:
xronometro.com
Επίσης ο κ. Corso προχωράει στον αποσυμβολισμό του μνημείο της Αμφίπολης και περιγράφει το πώς αυτό εκφράζει την μετάβαση του αρχαίου κόσμου από την κυριαρχία του Απόλλωνα στην κυριαρχία του Διονύσου, στοιχείο που χαρακτηρίζει την εποχή της μετάθεση του κέντρου βάρους του ελληνικού κόσμου, στην Μακεδονία, την εποχή του Μεγάλου Αλεξάνδρου!!!
Συνέντευξη στον Θεόδωρο Αν. Σπανέλη
Για τον αρχαιολόγο Antonio Corso δεν χρειάζονται πολλές συστάσεις, τουλάχιστον για όσους παρακολουθούν την εξέλιξη της ανασκαφής της Αμφίπολης, καθώς με το έργο του στην ανασκαφική ομάδα αλλά και με τις παρεμβάσεις του, είτε με συνεντεύξεις, είτε με αναρτήσεις στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, έχει προσφέρει πλούσιο υλικό γνώσεων που δημιουργούν ένα «έφορο λιβάδι» για να αναπτυχθούν πολλοί προβληματισμοί. Έχοντας ο κ. Corso ειδικότητα στο θέμα των αρχαίων γλυπτών (είναι και συγγραφέας σχετικού πονήματος) τον προσεγγίσαμε για να σχολιάσει τις «αιρετικές» απόψεις της συναδέλφου του Όλγας Παλαγγιά, σχετικά με την χρονολόγηση του μνημείου, αλλά η συζήτηση δεν περιορίστηκε μόνο στην αμφισβήτηση της εγκυρότητας των απόψεών της, καθώς εξελίχθηκε σε μια αποκάλυψη όλου του παρασκηνίου που υπάρχει πίσω από τις θέσεις που εκφράζει η συγκεκριμένη αρχαιολόγος! Παρασκήνιο που έχει πάρα πολύ ενδιαφέρον, καθώς όπως φαίνεται οι απόψεις που εκφράζονται από την κ. Παλαγγιά, ούτε τυχαίες είναι αλλά ούτε και αποτελούν προϊόν μια κακής εκτίμησης!!!
Ωστόσο η συζήτηση δεν θα μπορούσε να μην αγγίξει συνολικά και το μνημείο της Αμφίπολης, όπου ο κ. Corso με τις εξαιρετικές γνώσεις που διαθέτει προχωράει ακόμη ένα βήμα στον αποσυμβολισμό του οικοδομήματος και αποκαλύπτει την ιδεολογία που εκφράζει αυτό και η οποία σχετίζεται στενά με την εποχή που κατασκευάστηκε. Οι απόψεις που εκφράζει για την ταυτότητα του μνημείου είναι ένα ακόμη σημαντικό στοιχείο για την σωστή χρονολόγηση του καθώς κάθε εποχή έχει μια ιδεολογία που την χαρακτηρίζει και η οποία αποτυπώνεται στα μνημειακού χαρακτήρα οικοδομήματα.
- Η συνάδελφός σας κ. Παλαγγιά «ξαναχτύπησε» πρόσφατα στο θέμα της Αμφίπολης, με αφορμή ένα γενικό κείμενο για την αρχαία γλυπτική.
Υπάρχει εδώ ένα ζήτημα μεθοδολογίας. Η επιστήμη έχει ανάγκη την ακρίβεια και αυτό είναι ένα πολύ μεγάλο προσόν του ερευνητή. Αν δεν υπάρχει ακρίβεια δεν υπάρχει επιστήμη, όταν κάποιος κάνει τρία λάθη, μέσα σε λίγες γραμμές κειμένου, αυτό είναι πρόβλημα για τον ερευνητή.
Η δεοντολογία επιτάσσει ο αρχαιολόγος να βλέπει τα πάντα με τα μάτια του. Για παράδειγμα, είχα -εδώ και πολλά χρόνια- κάποιες ιδέες σχετικά με ένα άγαλμα του Ερωτα, που είναι στην Αγ. Πετρούπολη: Ο Ερωτα Σορανζο. Για το θέμα δεν έγραψα τίποτα μέχρι να πάω στην Αγ. Πετρούπολη κι να δω το άγαλμα από κοντά. Όλα πρέπει να τα βλέπεις από κοντά, με τα μάτια σου. Δεν μπορείς να βγάζεις συμπέρασμα με φωτογραφίες που πολλές φορές η ποιότητά τους δεν είναι πάρα πολύ καλή, ειδικά αυτές που κυκλοφορούν στο διαδίκτυο. Η αυτοσκοπία είναι κάτι σημαντικό στην δουλειά του αρχαιολόγου, ο οποίος δεν μπορεί να κάνει πράγματα χωρίς αυτό, γι’ αυτό είναι πρόβλημα να βγάζει συμπέρασμα από τις φωτογραφίες και να αγνοείς άλλες αρχαιολογικές λεπτομέρειες. Είδες στην παρουσίαση της 30ης Σεπτεμβρίου ότι βρέθηκε ένα νόμισμα του Μ. Αλεξάνδρου, δεν είμαι ειδικός γι’ αυτό και δεν μιλάω γι’ αυτό, όπως και για τις επιγραφές, πρέπει να μιλήσει ο ειδικός. Ωστόσο δεν μπορείς να τα αγνοείς και να καταλήγεις σε ένα συμπέρασμα, αυτό είναι αντιδεοντολογικό».
- Ουσιαστικά η κ. Παλαγγιά στέκεται μόνο στα γλυπτά και αγνοεί όλα τα άλλα;
Με τον λέοντα τι ακριβώς συμβαίνει, αμφισβητεί ότι ήταν επάνω στον τύμβο;
«Από το απόσπασμα που βρέθηκε στο λόφο είναι στοιχείο από το οποίο προκύπτει ότι ήταν εκεί».
- Η τεχνοτροπία κατασκευής του λέοντα, των σφιγγών και των Καρυάτιδων είναι ίδια;
– Ποια άλλα στοιχεία των γλυπτών οδηγούν στην χρονολόγηση;
«Υπάρχει ένα άγαλμα του Διονύσου, από το θέατρο του Ευώνυμου στο οποίο υπάρχει το ίδιο τρίγωνο με ζιγ-ζαγ στα ρούχα με αυτό στα ρούχα των δύο Καρυάτιδων, στον Καστά».
- Η κ. Παλαγγιά αναφέρει στο κείμενό της για «αρχαϊζουσες» Καρυάτιδες. Πως το σχολιάζεται;
«Η εποχή του αρχαϊσμού, δεν ξεκινάει στην ελληνιστική εποχή, αλλά στο τέλος του 5ου αιώνα με τον Αλκαμένη που κάνει έργα που μιμούνται την προηγούμενη εποχή. Ένα τέτοιο έργο ηταν ο Ερμής Προπυλαίος, της Ακροπόλεως. Υπηρχε και το άγαλμα του Διόνυσου, από το ναό του Διονυσου Ελευθέριου, κοντά στο θέατρο του, στην Αθήνα. Υπάρχει μάλιστα και αντίγραφο του που είναι στην Αγ. Πετρούπολη και ανήκει στην κατηγορία των αρχαϊστικών αγαλμάτων.
Στο τέλος του 5 αιώνα υπήρχε η νοσταλγία για μια χρυσή εποχή που ήταν η αμέσως προηγούμενη, αυτή του Περικλή. Η ιδεολογία της Μακεδονίας, στο δεύτερο μισό του 4ου αιώνα, είναι όλη πάρα πολύ ρετρό. Είναι πολύ έντονη η επιστροφή στο παρελθόν ακόμη και μέχρι την περίοδο του Ομήρου, την εποχή με τις ισχυρές μοναρχίες και τους ήρωες της Ιλιάδας. Γι’ αυτό το λόγο και ο Αλέξανδρος είναι ο καινούργιος Αχιλλέας και ο Ηφαιστίωνας ο καινούργιος Πάτροκλος. Επίσης ο πόλεμος κατά της Περσίας, γίνεται ένας δεύτερος πόλεμος κατά της Τροίας. Με όλη αυτή την ιδεολογία και το στυλ αρχαίο γίνεται πολύ της μόδας και το γνωρίζουμε αυτό και από το άγαλμα του Διόνυσου από το θέατρο του Ευώνυμου. Αυτό το άγαλμα έχει επίσης την ίδια λουρίδα στο στήθος όπως έχουν και οι Καρυάτιδες της Αμφίπολης. Είναι ακριβώς το ίδιο και γνωρίζουμε για το συγκεκριμένο άγαλμα, με βεβαιότητα ότι είναι της περιόδου 330 – 320 π.Χ.. Στο συγκεκριμένο άγαλμα, έχουμε την βάση με αναθηματική επιγραφή που μας λέει ότι είναι δωρεά του μεγάλου πολιτικού Ολύμπιοδώρου, ο οποίος ηγείται της μακεδονικής παράταξης που είναι πάρα πολύ ισχυρή εκείνη την εποχή στην Αθήνα. Αυτό το θέατρο καταστράφηκε το 260 π.Χ. οπότε γι’ αυτό το λόγο η χρονολογία του αγάλματος δεν μπορεί να πάει πιο κάτω. Ε, το συγκεκριμένο άγαλμα είναι πιο κοντά στο στυλ των Καρυάτιδων της Αμφίπολης».
- Αυτά τα έχετε διαπιστώσει ως ένας αρχαιολόγος που μελετάει την γλυπτική και κάνει συγκρίσεις, η κ. Παλαγγιά γιατί δεν θέλει να τα δει;
- Γι’ αυτό το λόγο η κ. Παλαγγιά τα βαπτίζει όλα ρωμαϊκά;
– Σε κάθε περίπτωση στο θέμα της Αμφίπολης υπήρξε μια εμμονή από την πλευρά της κ. Παλαγγιάς.
«Υπάρχει μια ακόμη αιτιολογία. Η κ. Παλαγγιά έγραψε ότι το Θασιανό μάρμαρο δεν εξάγονταν πριν από την εποχή των ρωμαϊκών χρόνων. Δεν φτάνει που έγραψε λάθος για το μάρμαρο, τα θέλει και όλα να είναι και ρωμαϊκά για να καλύψει το πρώτο της λάθος. Υπάρχουν άνθρωποι που όταν πρέπει να κάνουν μια επιλογή ανάμεσα στην αλήθεια και σε μια υπόθεση, επιλέγουν την υπόθεση. Γι’ αυτούς τους ανθρώπους τα δόγματα είναι πιο ισχυρά των δεδομένων. Και όταν τα δεδομένα είναι ισχυρότερα των δογμάτων δεν μπορούν να παραδεχθούν ότι έκαναν λάθος! Τα δόγματα είναι πιο ισχυρά των δεδομένων.
Δεν είναι τυχαίο ότι η κ. Παλαγγιά δημοσίευσε τις απόψεις της σε ένα τεύχος της Βρετανικής Αρχαιολογικής Σχολής Αθηνών, η διευθύντρια της οποίας η κ. Kathrin Morgan – επί 8 χρόνια κατείχε τη θέση – ήταν πολύ στενή σύμμαχος της κ. Παλαγγιά και υποστήριξε την μινιμαλιστική ιδέα για την κλασσική Ελλάδα, απόψεις του Bryn Mawr και της Brunilde Sismondo Ridgway. Αυτή η ιδέα ότι τα δόγματα είναι πιο ισχυρά από τα δεδομένα, είναι από τα πιο κακά και επικίνδυνα φαινόμενα της κλασσικής αρχαιολογίας».
- Το μνημείο της Αμφίπολης μας έδωσε κάποια γλυπτά, πόσο σημαντικά είναι αυτά και τι νέες γνώσεις μας προσφέρουν;
- Το γεγονός ότι έχουμε ένα θεό σαν τον Διόνυσο, όποιος αν και θεός πεθαίνει και ξαναγεννιέται, ως θεός έχει κάτι ανθρώπινο το θάνατο και κάτι θεϊκό που είναι η αναγέννηση, αυτό το ταυτίζουν με την μοναρχία; Δηλαδή η μοναρχία έχει κάτι ανθρώπινο αλλά και κάτι θεϊκό;
- Αυτή είναι και η ιδεολογία που αποτυπώνει το μνημείο;
- Υπάρχει ανάλογο μακεδονικό μνημείο σε όλη την επικράτεια του Μ. Αλεξάνδρου, σε Ευρώπη και Ασία που να αποτυπώνει αυτή την θεώρηση;
Γι’ αυτό το λόγο, ενώ ο χώρος του ναού είναι το σημαντικότερο σημείο αναφοράς στην πόλη, κατά την κλασσική περίοδο, στην συνέχεια παραδίδει την σημαντικότητα στο ταφικό μνημείο, το οποίο γίνεται σύμβολο της κοινότητας. Αυτό ξεκινάει με το Μαυσωλείο στην Αλικαρνασσό 355 – 350 π.Χ. και συνεχίζεται στην Αμφίπολη. Το ιδεολογικό σημείο γίνεται σημείο αναφοράς. Αυτό προέρχεται από το καθεστώς της μοναρχίας, καθώς ο μονάρχης είναι το πιο σημαντικότερο πρόσωπο. Η Αμφίπολη είναι η αφετηρία της εκστρατείας στην Ασία και εδώ γίνεται το ταφικό μνημείο του Ηφαιστίωνα, ενώ σημαντικό είναι το γεγονός της τοπικής λατρείας του Διονύσου στο Παγγαίο. Πολλοί που υποστηρίζουν ότι το ταφικό μνημείο στην Αμφίπολη διαφέρει από το πρότυπο του μακεδονικού τάφου, ξεχνάνε ότι σε αυτήν την περιοχή έχουμε μια ανάμιξη δύο πολιτισμών, του Μακεδονικού και του Θρακικού, έχουμε μια μίξη που δημιουργεί κάτι νέο. Εδώ έχουμε και τη λατρεία της Αρτέμιδας και της Φυλλίδης, κόρης του βασιλιά της Θράκης. Γενικά η θρακική ιδεολογία είναι πολύ ισχυρή. Μάλιστα οι Καρυάτιδες στην Σβέσταρι της Βουλγαρίας, μιμούνται της Αμφίπολης, αυτές ήταν το μοντέλο. Στην Σβέσταρι το μνημείο είναι νεώτερο, του πρώτου μισού του 3ου αιώνα.
Η λατρεία του Διονύσου είναι πολύ ισχυρή στην Θράκη και από εκεί ήρθε στην συνέχεια στην νότιο Ελλάδα. Ο Ρήσος όπως και ο Ορφέας λατρεύονταν εδώ, όλοι αυτοί οι ήρωες είναι Θράκες. Γι’ αυτό και το μνημείο δεν είναι μόνο μακεδονικό».
- Ο λόφος Καστά μας έδωσε ότι είχε να δώσει;
Πηγή:
xronometro.com